I. . .

USA 1995, 16mm, col, silent, 35:00 min

realized by:

Stan Brakhage

available copies:

Canyon Cinema Inc.:

available for rent

London Filmmakers Coop:

available for rent

Light Cone:

available for rent

synopsis: Light Cone 1996

Ce film peint à la main, et dont chaque photogramme est doublé à la Truca, commence par des tonalités bleu pâle et des formes éphémères qui évoquent l'écume des déferlantes, le jaune terne de la plage. On entr'aperçoit également des mélanges complexes de couleurs et de lignes qui rappellent des espèces animales et végétales qui pourraient faire partie d'un paysage marin.

Les lignes noires (lorsqu'elles apparaissent) se transforment lentement en hiéroglyphes, puis s'épaississent sur toute la durée du film, prenant un aspect de plus en plus globulaire dans le tissage vertical, avec un accroissement dans le scintillement puis l'assombrissement des couleurs. Parfois, cela compose un buisson de formes aux couleurs multiples, et parfois cela se rapproche de la forme des structures complexes des cellules internes animales;puis reprend les tonalités claires rappelant le début du film.

Enfin, les formes globulaires et les spirales des hiéroglyphes commencent à se réduire, à se fragmenter pour devenir des lignes saccadées entrecoupées d'images pointillistes et des vagues de couleur, le tout ponctué de formes solides mais accidentées, qui ressemblent à des particules aux couleurs éclatantes.

synopsis: Canyon Cinema online catalog 2004

"Whilst part of what we perceive comes through our senses from the object before us, another part (and it may be the larger part) always comes out of our own mind." - William James, The Principles of Psychology

This is a hand-painted double-step-printed film (i.e., each frame repeated once) which begins with some ephemeral forms and pale tones reminiscent of the "blues" of frothing ocean breakers, the dun "yellows" of the beach, and a complexity of fleeting inter-mixed various other colors and lines suggestive of a variety of vegetable and animal life such as might appear within a sea scape.

The black lines gradually become hieroglyphic and then thicken (whenever they appear) across the length of the film - becoming more and more globular in their vertical inter-weave with increasingly brilliant and then darkened colors. Sometimes there is a beseeming thicket of multiply colored shapes, sometimes a complexity more akin to animal cellular internal systems, and then, again, pale washes of tone remindful of the film's beginning.

Finally the vertically moving globs and coils of glyph begin to thin, break up into broken lines interspersed with pointillistic imagery and horizontal washes of tone, punctuated by beseeming rock-hard (usually centered) shapes like brilliantly colored, but battered, flecks of form. Then the "washes" are interrupted by spaces of pure white which come, finally, to a whitened end.

cinovid / oVid / Werkleitz Gesellschaft and the authors © 1996-2010